プロダクション・デザイン
ルチャーナ・アリギ
Luciana Arrighi

『プラハのモーツァルト　誘惑のマスカレード』のもう一つの主人公が、その華麗な18世紀の室内装飾と衣装であることは論をまたない。映画のデザインの他、オペラの舞台美術並びに衣装のデザイナーとして有名なルチャーナ・アリギは正に適役といえるだろう。 イタリア人の父とオーストラリア人の母の間に生まれ、アートを学ぶ。BBCテレビのデザイントレーニングコースに選ばれ、ケン・ラッセル監督の3作品`ISADORA' `ROUSSEAU'　`LAKELAND POETS'のデザイナーとして働いた。その後、一時、イヴ・サン・ローランの元でモデルとして働くが、ロンドンに戻り、D'Oyly Carte Opera Companyの新作、THE GONDOLIERSの衣装デザインを担当。本格的にデザイナーの道を歩み始める。このロンドン時代からジョン・シュレジンジャー監督との付き合いが深く、『日曜日は別れの時』（1971年）『マダム・スザーツカ』（1988年）『愛の果てに』（1993年）といった3本の映画の他、ザルツブルグ音楽祭で上演されたオペラ「仮面舞踏会」（ベルディ作曲）でも美術を担当している。 しかし、その代表作は、なんといっても、ジェームズ・アイヴォリー監督と組んだ一連の作品群あろう。『ハワーズ・エンド』（1992年）『日の名残り』（1993年）『サバイビング・ピカソ』（1996年）が有名であり、『ハワーズ・エンド』ではアカデミー美術賞を受賞している。
また、その他にも数々の名作に参加し、次のような作品がある。『オンリー・ユー』（1994年／監督：ノーマン・ジュイソン）『ある晴れた日に』（1995年／監督：アン・リー）『アンナと王様』（1996年／監督：アンディ・テナント）『華麗なる恋の舞台で』（2004年／監督：イシュトヴァン・サボー）『奇跡がくれた数式』（2015年／監督：マシュー・ブラウン）